▼彼得·拉茨獲得2016年SGJA榮譽(yù) ? Latz+Partner
“Peter Latz is one of the significant professionals who understood how to react to the increasingly complex challenges in landscape architecture and urban planning in the last few decades.”
“彼得·拉茨是重要的專業(yè)人士之一，他深知如何應(yīng)對(duì)景觀設(shè)計(jì)與城市規(guī)劃中日益復(fù)雜的挑戰(zhàn)?！?/em>
——2016年杰弗里·杰里科獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)
（2016 Sir Geoffrey Jellicoe Award Jury)
作者：許恒源
ZAP Associates景觀設(shè)計(jì)師
Sir Geoffrey Jellicoe Award
2004年啟動(dòng)的SGJA獎(jiǎng)是國際景觀學(xué)與風(fēng)景園林師聯(lián)合會(huì)（International Federation of Landscape Architects，簡稱IFLA）授予景觀設(shè)計(jì)師的最高榮譽(yù)，最初每四年頒發(fā)一次，自2011年起每年頒發(fā)一次。該獎(jiǎng)項(xiàng)旨在表彰一位在世的景觀設(shè)計(jì)師迄今為止的成就和貢獻(xiàn)，以及對(duì)社會(huì)、環(huán)境福祉，和對(duì)景觀設(shè)計(jì)專業(yè)的發(fā)展所產(chǎn)生的獨(dú)特而持久的影響。
▼彼得·拉茨與妻子安妮莉薩·拉茨（Anneliese Latz） ? Latz+Partner
改革開放40年，見證了我國工業(yè)化的奇跡。如今，在這洶洶浪潮中，許多地區(qū)已然出現(xiàn)后工業(yè)化端倪。沉寂下來的工廠、礦場變成了割裂城市的棕地。與20世紀(jì)70年代后的西方國家一樣，這些問題成為可持續(xù)發(fā)展必須面臨的挑戰(zhàn)。而隨著生態(tài)思潮的滲透，建筑都市主義、景觀都市主義、生態(tài)都市主義依次出現(xiàn)，人們對(duì)環(huán)境的認(rèn)知與處理也在不斷變革。
彼得·拉茨（Peter Latz）便是這些變革中的一位重要推動(dòng)者。他對(duì)調(diào)和人地矛盾、糅合技術(shù)與藝術(shù)做出了巨大貢獻(xiàn)，并對(duì)行業(yè)發(fā)展及諸多景觀項(xiàng)目（尤其是棕地改造）帶來了影響。這也讓拉茨獲得了2016年的SGJA榮譽(yù)。
1939年，拉茨出生于德國中西部城市達(dá)姆施塔特（Darmstadt）。那是一個(gè)“要大炮不要黃油”的時(shí)代，在此之前，德國社會(huì)運(yùn)動(dòng)推進(jìn)了“人民公園”（Volkspark）的發(fā)展，普羅大眾的訴求成為了規(guī)劃目標(biāo)，但伴隨納粹的一聲炮響，萬千理論偃了旗，新興項(xiàng)目也息了鼓，保守主義再次盛行并一度占據(jù)主導(dǎo)。因此，早年的拉茨所見的“景觀”多為斷壁殘?jiān)撹F工廠，或僅僅是傳統(tǒng)園藝。
▼德國的阿爾托納人民公園（Altonaer Volkspark），公園包含了苗圃、游樂場、水上樂園等。德國的人民公園理念發(fā)展于20世紀(jì)初，注重城市人口對(duì)游戲和鍛煉空間的需求，已不再只是停留于觀賞與靜養(yǎng)功能。? Bildarchiv der Beh?rde für Stadtentwicklung und Umwelt-Gartendenkmalpflege
相較之下，在其他地區(qū)，由G·E·赫特金斯（G. E. Hutchings）與C·C·法格（C. C. Fagg）倡導(dǎo)的科學(xué)、理性調(diào)查分析與生態(tài)構(gòu)建正在逐漸取代弗雷德里克·勞·奧姆斯特德（Frederick Law Olmsted）的自然擬態(tài)性設(shè)計(jì)（pastoral mimicry），人們對(duì)生態(tài)的認(rèn)知在悄然改變。
▼紐約中央公園，是生態(tài)主義在景觀領(lǐng)域醞釀的前奏，體現(xiàn)了奧姆斯特德“將自然引入城市”（landscape into cityscape）的思想，但其設(shè)計(jì)仍然基于“風(fēng)景如畫”（picturesque）式的意向 ? Central Park Conservancy
戰(zhàn)爭撕碎了人民的生活，兒時(shí)的拉茨跟隨建筑師父親海因里?！だ模℉einrich Latz）一路輾轉(zhuǎn)至德國西南部的薩爾蘭（Saarland）。當(dāng)硝煙褪去，城市唯余廢墟，溫飽成為第一需求，因此，能擁有自己的土地、過自給自足的生活成為一件莫大的幸事，而這也成了彼時(shí)的拉茨的夙愿。于是，在祖母地里勞作的拉茨，前前后后栽植了百來棵果樹以及各類蔬菜，為他的大家族提供著新鮮的食材，甚至憑借售賣瓜果實(shí)現(xiàn)了繼續(xù)學(xué)習(xí)的愿望。從此，植物選擇與栽培的理念便深植其心，自足生產(chǎn)的想法也逐漸成型，并在拉茨后來的設(shè)計(jì)中逐一獲得體現(xiàn)。
如蘭山丘陵上的馬爾堡大學(xué)（University of Marburg on Lahnberge），是拉茨于1976年獲得的委托項(xiàng)目。除整體的景觀規(guī)劃外，他還精心開發(fā)了屋頂種植系統(tǒng)，不僅契合建筑結(jié)構(gòu)，也很好地兼顧了灌溉方式與當(dāng)?shù)氐臍夂蛱攸c(diǎn)。細(xì)致安排的植物組合形成豐富的季色變化，塑造出宜人的駐足空間。而屋頂花園產(chǎn)生的隔絕效果，也提升了建筑的能源效益。
▼拉茨夫婦開發(fā)的屋頂種植模塊 ? Latz+Partner
▼馬爾堡大學(xué)醫(yī)院屋頂上的花園 ? Latz+Partner
此外，在北杜伊斯堡公園（Landschaftspark Duisburg Nord）中，考伯廣場（Cowper Platz）前盛開的櫻桃矩陣亦是拉茨植物栽培思想的絕佳體現(xiàn)。粗獷的工業(yè)美感與細(xì)密柔和的自然對(duì)比形成了令人難忘的風(fēng)景，櫻桃樹中搖曳的果子似乎也在呼應(yīng)著拉茨對(duì)果樹的情愫。
▼北杜伊斯堡公園上盛開的櫻桃矩陣 ? Christa Panick
除了工業(yè)與自然的直接碰撞，北杜伊斯堡內(nèi)還有著大量的自然與工業(yè)滲透的景色。伴隨過去轟鳴的貨車一并到來的，是異域植被的種子。它們?cè)诖颂幟劝l(fā)，于特殊的土壤與環(huán)境下逐漸蔓生成斑塊，毒黃色、銹紅色、青綠色夾雜在一起，昭示著工業(yè)自然（industrial nature）的獨(dú)特韻味，也極大減少了人工修復(fù)與傳統(tǒng)栽植的成本。
▼在工業(yè)影響程度相當(dāng)深的地方，利用特定的異國植物創(chuàng)造出別樣的微景觀 ? Latz + Partner
一些植物的興盛，與另一些植物的衰敗，都是在自然的力量下發(fā)生的。拉茨放棄了與自然的對(duì)抗，轉(zhuǎn)而促進(jìn)生態(tài)的演替過程。這一設(shè)計(jì)理念的轉(zhuǎn)變，也是依托于20世紀(jì)70年代后成熟的深層生態(tài)學(xué)（Deep Ecology）理論——人類不再以生態(tài)主宰者自居，對(duì)其他生命的讓步使設(shè)計(jì)師看到了不同物種內(nèi)在的價(jià)值與權(quán)利。而這一變革也使北杜伊斯堡公園的景觀和生態(tài)系統(tǒng)不斷變化與發(fā)展。
除了種植果樹，拉茨還跟隨父親一同建造房屋。他樂于在那些看似無用的磚石、木材中挑挑揀揀，去發(fā)現(xiàn)新的用途與價(jià)值。這種發(fā)掘事物潛力的活動(dòng)比理解事物的本質(zhì)更為迷人，也對(duì)他之后的設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深刻影響，促成了他在后工業(yè)景觀的設(shè)計(jì)中對(duì)材料循環(huán)和能源利用的研究。
拉茨基于生態(tài)思想，從工程技術(shù)、文化、美學(xué)等方面對(duì)材料的可持續(xù)運(yùn)用進(jìn)行了細(xì)致研究，使其不再僅僅停留于填充地面的作用層面。如回收的碎石混凝土需要考慮密實(shí)度與抗凍性，材料的運(yùn)用需要兼顧文化價(jià)值、視覺感受、形態(tài)肌理以及與植物搭配。
在1988年的學(xué)術(shù)之城烏爾姆（Ulm Science City）項(xiàng)目中，當(dāng)?shù)氐牡湫筒牧鲜規(guī)r被用作擋墻與護(hù)岸的飾面：白色外觀與濕生綠植形成鮮明對(duì)比，層疊或錯(cuò)落的結(jié)構(gòu)則起到美化裝飾作用；堆砌的石灰?guī)r與紅磚溝渠、坑洞、池塘呼應(yīng)了石灰洞與炸彈坑的場所特征，從而喚起了人們對(duì)于環(huán)境與歷史的雙重認(rèn)知。這一系列的設(shè)計(jì)與地形植被的塑造構(gòu)成了完善的雨水系統(tǒng)，進(jìn)一步衍生為錯(cuò)綜復(fù)雜但科學(xué)合理的生態(tài)廊道。
▼烏爾姆的雨水系統(tǒng)景觀起到保護(hù)地下水源、促進(jìn)生物多樣化等功能 ? Latz+Partner
材料的可持續(xù)性是拉茨的一項(xiàng)持久研究，對(duì)能源的利用與處理亦是他另一個(gè)重要課題。尤其是對(duì)于建筑的主被動(dòng)式太陽能研究，更是其長期關(guān)注的重點(diǎn)。在卡塞爾大學(xué)（Kassel University）授課期間，拉茨便將一幢老房子的改造作為課題，通過“毛衣”保暖這一思路，運(yùn)用玻璃表皮塑造溫室，成功造就了一座擁有冬季花園的生態(tài)被動(dòng)式建筑。
▼“毛衣”保暖概念運(yùn)用于建筑改造中 ? Latz+Partner
而后在慕尼黑工業(yè)大學(xué)（Technical University Munich），他又參與了新教學(xué)樓的實(shí)驗(yàn)性建造過程，進(jìn)一步推進(jìn)了主被動(dòng)式太陽能的利用，并結(jié)合了屋頂與墻面綠化等研究。一系列的新穎課題還加強(qiáng)了學(xué)生對(duì)于實(shí)際建造過程的認(rèn)知。這一聯(lián)合了景觀、園藝與建造的跨學(xué)科實(shí)踐探討影響了諸多大學(xué)的課程設(shè)計(jì)：從柏林聯(lián)邦園藝展到維恩施蒂凡（Weihenstephan）校園建造都可以窺見學(xué)生參與實(shí)際研究與建造的機(jī)會(huì)。
▼“里根斯堡親近自然小花園（Regensburg Small Natural
Garden Plots）學(xué)生工作坊中，學(xué)生們體驗(yàn)了規(guī)劃–設(shè)計(jì)–建造的全過程，使得設(shè)計(jì)成果不再終止于圖紙，而這一經(jīng)歷正是拉茨想要傳達(dá)的理念：“設(shè)計(jì)方法與建造技術(shù)緊密聯(lián)系”。? Latz+Partner
拉茨對(duì)材料循環(huán)和能源利用的重視，進(jìn)一步發(fā)展為他的“最小干預(yù)”（minimal intervention）思想，這一生態(tài)設(shè)計(jì)（Ecological Design）的理念在前文所提的北杜伊斯堡公園中得到了極致體現(xiàn)。項(xiàng)目位于杜伊斯堡市北部，總占地面積約230hm2，建立于原蒂森公司（August Thyssen）的梅德里希鋼鐵廠（Meiderich Ironworks）遺跡之上。起初，由杜伊斯堡市在1989年舉辦了國際設(shè)計(jì)競賽，而拉茨團(tuán)隊(duì)的方案在競賽中脫穎而出。
▼1954年，北杜伊斯堡公園的前身梅德里希鋼鐵廠航拍圖 ? Archiv der Thyssen AG, Duisburg
▼建成后的北杜伊斯堡公園鳥瞰 ? fiylo Germany GmbH
其實(shí)，“最小干預(yù)原則”（minimal intervention principle）最早是由法國景觀設(shè)計(jì)大師伯納德·拉索斯（Bernard Lassus）與盧修斯·伯克哈特（Lucius Burckhardt）共同構(gòu)建的。有趣的是，拉索斯也參與了此次競標(biāo)，他從該地區(qū)不斷流失的人口問題出發(fā)，擬定設(shè)計(jì)主題為“前天、昨天、今天、明天”（The day before yesterday, yesterday, today and tomorrow），以前工業(yè)、工業(yè)、當(dāng)下、未來劃分為不同區(qū)域，期望將人們的日常休閑時(shí)間延伸至公園中。
▼拉索斯的平面規(guī)劃方案 ? Bernard Lassus
▼拉茨的園區(qū)平面圖，幾乎保留了所有工業(yè)遺跡的結(jié)構(gòu)與框架 ? Latz + Partner
在拉索斯方案中A區(qū)為鄰里公園，B區(qū)為工業(yè)保留園，C區(qū)則計(jì)劃重現(xiàn)工業(yè)化之前的埃姆舍河（Emscher）景觀，D區(qū)為展望未來的研究區(qū)域。游歷整個(gè)公園將如同進(jìn)行了一場時(shí)間旅行。方案確實(shí)令人著迷，但為了實(shí)現(xiàn)這一宏大目標(biāo)，“最小干預(yù)原則”無疑成為了空談。相較之下，拉茨團(tuán)隊(duì)則深入貫徹了這一原則，并在他們對(duì)場地原有特征的尊重上得到了充分體現(xiàn)。拉茨團(tuán)隊(duì)認(rèn)為工業(yè)遺跡是這片地區(qū)以及該區(qū)域歷史中不可忽視的重要組成部分，也是這片土地的場所特征，因此大膽地將工業(yè)遺存盡可能地保存了下來。
如在公園內(nèi)的河道修復(fù)中，拉索斯以及絕大部分學(xué)者認(rèn)為河道應(yīng)當(dāng)恢復(fù)為曾經(jīng)的蜿蜒曲折，拉茨卻堅(jiān)決否定了這種“偽自然”意象：重建河道兩側(cè)污染嚴(yán)重的土方并沒有什么實(shí)質(zhì)收益，但將其作為文化進(jìn)程來詮釋卻可以豐富場地內(nèi)涵。如今的河水，80%以上來自于街道、屋頂?shù)挠晁６晁膬艋^程則滲透進(jìn)工業(yè)遺存中：棄用的沉淀池等成為植栽沉淀凈化裝置；壓碎機(jī)高塔上的風(fēng)力泵將水抽起并從高處灌入河中，從而增加了河水的含氧量。這樣一套充分利用場地特征的人造系統(tǒng)，通過技術(shù)手段、依循生態(tài)原理，輕巧地實(shí)現(xiàn)了自然化過程。
▼風(fēng)力泵 ? Tourismus NRW eV
▼水灌入河中，增加含氧量 ? Latz + Partner
于是，斷壁殘?jiān)?、碎石瓦礫、工業(yè)廢料、鐵軌礦渣瞬間從廢棄物轉(zhuǎn)變?yōu)楸Ａ粲洃洝Ⅲw現(xiàn)特色、提升認(rèn)同的改造物料，并成為當(dāng)?shù)馗黝惾巳盒蓍e活動(dòng)的場所。因此，評(píng)審團(tuán)主席多娜拉·維倫登（Donata Valentien）曾說，拉索斯的方案盡管有著知識(shí)上的誘導(dǎo)以及諸多值得強(qiáng)調(diào)的觀點(diǎn)，但縱覽其對(duì)未來公園的所有暢想后，會(huì)發(fā)現(xiàn)只有一個(gè)解決方案適合于這片場地，那便是彼得·拉茨的設(shè)計(jì)，因其對(duì)水、能源與植被都予以了重點(diǎn)關(guān)注，并提出了可靠的設(shè)計(jì)策略。
在北杜伊斯堡公園設(shè)計(jì)的10年后，拉茨再次操刀了位于特拉維夫（Tel Aviv）的赫利亞山（Hiriya Mountain）的改造。這是一座由垃圾堆成的85m高，占地68hm2的平頂山。拉茨針對(duì)這片土地提出“了解產(chǎn)生過程—借助化學(xué)知識(shí)理清其內(nèi)部正在發(fā)生的變動(dòng)—確認(rèn)目前可利用技術(shù)手段”的設(shè)計(jì)流程，由此知悉場地的癥結(jié)在于雨水滲透引發(fā)的污染、以及山體滑坡帶來的危害。
為此，拉茨將由過去垃圾山運(yùn)送和堆放模式形成的山頂凹地改造為景觀綠洲，并結(jié)合生態(tài)技術(shù)隔離沼氣等污染物，并回收未受污染的雨水，同時(shí)充分利用山體邊側(cè)河道挖方的河床土壤來加固山體、填埋垃圾。
▼2004年赫利亞山改造國際競賽中拉茨團(tuán)隊(duì)的設(shè)計(jì)文件 ? Latz + Partner
▼赫里亞山填埋場改造鳥瞰，景觀亭為眺望城區(qū)提供了絕佳視角 ? Ariel Sharon Park Company / Duby Tal, Albatros
▼赫利亞山頂綠洲 ? Kobi Li
從童年時(shí)撿拾材料和田間耕作中習(xí)得最初的生態(tài)理念，到依據(jù)生態(tài)學(xué)與生態(tài)倫理進(jìn)行設(shè)計(jì)，修復(fù)諸如梅德里希鋼鐵廠與赫里亞垃圾山之類的棕地，使之重新連結(jié)城市生態(tài)與生活，完成了對(duì)后工業(yè)時(shí)代城市發(fā)展的價(jià)值，拉茨的思想由個(gè)人經(jīng)歷與社會(huì)發(fā)展共同構(gòu)成。而他的設(shè)計(jì)，也促進(jìn)了建筑都市主義到生態(tài)都市主義的過渡。
拉茨在慕尼黑工業(yè)大學(xué)期間，不僅學(xué)習(xí)了現(xiàn)代景觀理論，也從赫伯特·威爾曼（Herbert Weiermann）先生處學(xué)習(xí)了文藝復(fù)興時(shí)期的花園藝術(shù)。威爾曼批判矯飾主義（Mannerism），但又非常推崇無拘束的美學(xué)探索——這種對(duì)藝術(shù)的純粹實(shí)驗(yàn)引起了拉茨極大的興趣。同時(shí)，他也非常欣賞意大利園藝中大膽甚至荒謬的美學(xué)實(shí)驗(yàn)，在他的回憶中，卡斯特羅·盧斯柏麗（Castello Ruspoli）花園中那些具有百余年歷史卻依然精致的樹籬藝術(shù)品曾給予他極大震撼。
1990年，拉茨與妻子在弗萊辛市（Freising）購置了一塊100hm2的土地和一座百年老農(nóng)舍，終于擁有自己田地的拉茨迫不及待地開始進(jìn)行各種形態(tài)結(jié)構(gòu)嘗試。他的妻子安娜莉薩·拉茨（Anneliese Latz）笑稱這里是“彼得的試驗(yàn)田”。
▼經(jīng)拉茨改造的的莊園兼具私宅與工作室的作用 ? Latz+Partern
在這片田地中，拉茨基于矯飾主義盡情地對(duì)院子里的角木進(jìn)行修剪，塑造出“橫看成嶺側(cè)成峰”的視覺形態(tài)。除修剪外，拉茨還進(jìn)行植物組合，如將玫瑰與各種開花植物暗藏在富于結(jié)構(gòu)感的花圃中，以消除冬季玫瑰的枯敗感并增加夏季驚喜。
▼精心修剪并搭配豐富植物組合的花圃 ? Latz+Partern
而這樣有著很強(qiáng)結(jié)構(gòu)感的形態(tài)在北杜伊斯堡中亦有運(yùn)用，如奇幻的“煤倉花園”（Bunker Gardens）。拉茨團(tuán)隊(duì)利用特殊方法將厚實(shí)混凝土墻切出別致的入口小門，穿過粗糙的墻壁便能看到精致的園藝設(shè)計(jì)，曲折有力的修剪樹籬，中間夾雜著的自由生長的灌木，配合墻壁的爬藤在不同季節(jié)構(gòu)成不一樣的畫面。
▼煤倉花園 ? Latz+Partern
同樣，類比“圣林”（Sacro Bosco）花園中光怪陸離的雕塑，北杜伊斯堡公園中其他那些“冷卻”的裝置正如沉睡的巨龍一般，循著這一線索便能讀到一串?dāng)⑹龉I(yè)變革的故事，甚至當(dāng)人們?nèi)ヅ逝?、去穿行時(shí)，還能一探工業(yè)結(jié)構(gòu)的美學(xué)與原理。
▼“圣林”花園 ? UniversalImages Group
▼如雕塑般的工業(yè)遺跡 ? Gustav Sommer
人們似乎都能感知到這些工業(yè)遺跡廢墟所營造的一種氛圍。事實(shí)上，這種氛圍可從“感傷主義花園”中尋到蹤跡：這種花園表征了一種從古跡審美到工業(yè)審美的轉(zhuǎn)變，面對(duì)衰敗的構(gòu)筑物時(shí)，人們會(huì)沉湎往昔，并對(duì)記錄著文明發(fā)展卻已逐個(gè)消散的地標(biāo)產(chǎn)生緬懷之情，這份對(duì)時(shí)代更迭燃起的惆悵，正是工業(yè)遺跡使人懷舊，并產(chǎn)生審美乃至改造的核心。因此，可以說，正是拉茨對(duì)工業(yè)結(jié)構(gòu)的保留與利用，塑造了人們對(duì)這片場地歷史與文化的解讀。
▼屬于自然式園林的萊滋荒漠林園中的點(diǎn)景建筑體現(xiàn)的古跡審美與感傷主義 ? PBA Galleries
▼工廠排氣口遺跡 ? Michael Latz
▼隧道頂部經(jīng)過翻修支撐起一個(gè)屋頂花園。隧道的坡道在此轉(zhuǎn)向并從巨大的混泥土墻中穿墻而過 ? Latz+Partern
拉茨曾強(qiáng)調(diào)過：只有充分了解園藝史，才能積極推動(dòng)、持續(xù)創(chuàng)新。同時(shí)，依托于對(duì)生態(tài)原理與人類環(huán)境的認(rèn)知，他所塑造的景觀之美，與傳統(tǒng)的風(fēng)景園林之美有著千絲萬縷的聯(lián)系，卻又具有截然不同的氣息。
生態(tài)學(xué)的運(yùn)用與美學(xué)的探索為設(shè)計(jì)帶來了變革，也調(diào)和了人地矛盾，這是一種景觀范式的轉(zhuǎn)變，也是新環(huán)境美學(xué)的誕生。而促成這一變革的，卻不僅是技術(shù)與美學(xué)層面，還有著更深層次的哲學(xué)思考。在拉茨的哲學(xué)理念中，設(shè)計(jì)是一種信息層（layers of information）的重組與發(fā)明。而理解拉茨所說的信息層，則需要從結(jié)構(gòu)主義（structuralism）出發(fā)。
自慕尼黑工業(yè)大學(xué)畢業(yè)后，拉茨在亞琛工業(yè)大學(xué)（RWTH Aachen University）學(xué)習(xí)生態(tài)知識(shí)與城市改造。時(shí)值德國產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型，工廠關(guān)閉、棕地棄置，他接觸了大量魯爾區(qū)的改造課題。而當(dāng)時(shí)，結(jié)構(gòu)主義學(xué)派也正逐漸盛行于歐洲學(xué)術(shù)界。這一學(xué)派的主要觀點(diǎn)“任意社會(huì)文化經(jīng)驗(yàn)的背后都有著一組關(guān)鍵性的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)支撐其意義的構(gòu)成”，該思想與拉茨的設(shè)計(jì)理念不謀而合：景觀的形式、特點(diǎn)、意義的呈現(xiàn)，均由其背后相互纏結(jié)、意義豐富的信息結(jié)構(gòu)支撐，因此必須通過對(duì)這一信息結(jié)構(gòu)系統(tǒng)性的掌握、解析，并用符合其詮釋邏輯的方法進(jìn)行重構(gòu)。
▼西雅圖煤氣廠公園鳥瞰 ? TIA
在此，可將理查德·哈克（Richard Haag）的西雅圖煤氣廠公園（Gas Works Park）作為對(duì)比。同樣是反對(duì)粗暴的拆除、偽造的自然；提倡接納舊時(shí)痕跡、運(yùn)用生態(tài)原理處理污染。煤氣廠公園（1976）與北杜伊斯堡公園（1990s）有著諸多相似之處，所以前者也常被認(rèn)為是后者的前身，但是，拉茨當(dāng)初還未聽聞哈克的設(shè)計(jì)，因此，二者更像是順應(yīng)并推動(dòng)了行業(yè)理念在各自時(shí)代發(fā)展的遞進(jìn)關(guān)系。而拉茨的信息層理念又較前者擁有了更為長遠(yuǎn)的探索：北杜伊斯堡公園將整個(gè)工業(yè)結(jié)構(gòu)最大化地保留，煤氣廠公園卻由于時(shí)代局限，遺憾地拆除了大部分結(jié)構(gòu)，這也使得二者在對(duì)工業(yè)遺跡的解讀上存在較大差異。同時(shí)，拉茨的設(shè)計(jì)完美詮釋了景觀這一人造結(jié)構(gòu)，如何依據(jù)生態(tài)學(xué)原理實(shí)現(xiàn)自然化的過程（natural process），而在煤氣廠公園中，生態(tài)修復(fù)與工業(yè)遺跡兩個(gè)層面被完全剝離，并在之后的30多年間經(jīng)歷了多次因污染反滲而關(guān)閉重修的事件。
烏多·維拉赫（Udo Weilacher）評(píng)價(jià)煤氣廠公園龐大的機(jī)械遺跡雖然極富雕塑感，傳達(dá)出另類的美學(xué)，但由于孤存于田園牧歌式的環(huán)境中，最終淪為了單純的紀(jì)念物。在杜伊斯堡公園，設(shè)計(jì)師則充分利用了工業(yè)的每一寸遺留，將一個(gè)過去的事物以及它完整的框架邏輯保存了下來，形成了完備的公園水循環(huán)系統(tǒng)、體驗(yàn)豐富的散步道系統(tǒng)、結(jié)合原有結(jié)構(gòu)的活動(dòng)區(qū)和極具特色的鐵路公園和高架步道。
▼北杜伊斯堡公園工業(yè)遺跡的多維度縝密重組 ? Michael Latz
▼拉茨對(duì)公園整體的各個(gè)結(jié)構(gòu)層的分析 ? Latz+Partner
同時(shí)，拉茨將這一完整的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)嵌合于生態(tài)學(xué)原理和社會(huì)功能上。在生態(tài)修復(fù)方面，工廠原有的結(jié)構(gòu)成為了封存污染物的容器，結(jié)合遵循原有工業(yè)語言的瀝青將之密封；借助各種機(jī)械裝置提供水質(zhì)凈化功能，同時(shí)又將其塑造為景觀地標(biāo)；利用特定的異域植物吸收土壤中的污染元素。
▼北杜伊斯堡棕色土方的處理充分融合進(jìn)現(xiàn)有結(jié)構(gòu)中，并發(fā)揮出各個(gè)事物的潛力 ? 鄭曉笛
▼拉茨團(tuán)隊(duì)手繪的填埋方案與植物配置 ? Latz+Partner
在社會(huì)功能方面，拉茨對(duì)原有結(jié)構(gòu)層的改造近乎于是一種“四兩撥千斤”手法。他對(duì)各種煤倉高墻、蓄水裝置、高架鐵軌等進(jìn)行了一系列輕巧改變，使得這些結(jié)構(gòu)依然清晰存在，但獲得了新的可能性，諸如攀巖、潛水、巡游等活動(dòng)與工業(yè)遺跡完美融合，這也是“人民公園”理念的延續(xù)。整個(gè)公園的功能仍在不斷發(fā)展，它解決了土地衰退帶來的就業(yè)、居住與經(jīng)濟(jì)問題，為整個(gè)城市區(qū)域提供了全新的體驗(yàn)、激活了當(dāng)?shù)氐陌l(fā)展模式。這是一種公園與環(huán)境互動(dòng)共促的狀態(tài)，正如拉茨所說，景觀是動(dòng)態(tài)發(fā)展的，而非一組靜態(tài)巔峰集群。
▼高架鐵軌變更為步道，能穿越谷倉花園，遠(yuǎn)眺風(fēng)景 ? Latz+Partner
▼金屬廣場呈現(xiàn)出工業(yè)粗糙又有力量的肌理與結(jié)構(gòu)，成為人們活動(dòng)的聚集點(diǎn) ? Latz+Partner
▼融入原有結(jié)構(gòu)的各類體驗(yàn)空間 ? Latz+Partner
將遺跡、環(huán)境、活動(dòng)、風(fēng)景等，依據(jù)歷史發(fā)展、生態(tài)學(xué)原理、社會(huì)結(jié)構(gòu)、美學(xué)藝術(shù)進(jìn)行細(xì)膩重構(gòu)、相互交織，締造了拉茨異常低調(diào)卻又耐人尋味的設(shè)計(jì)風(fēng)格。正如北杜伊斯堡公園與港埠島公園，初期并不為大眾所接受，甚至遭到業(yè)內(nèi)人士的批評(píng)。然而，隨著時(shí)間推移，人們才逐漸體會(huì)到設(shè)計(jì)中豐富的信息層所帶來的別樣感受。
任何一位大師的成長都絕不僅僅憑借聰明與運(yùn)氣，拉茨的設(shè)計(jì)成就來源于他童年艱苦的生活經(jīng)歷、來源于20世紀(jì)生態(tài)學(xué)理念從理論到哲學(xué)的全面發(fā)展、來源于產(chǎn)業(yè)革命與社會(huì)變革的需求，也來源于對(duì)過往景觀理論的掌握與積累。他將技術(shù)、藝術(shù)、社會(huì)功能、歷史文化、心理體驗(yàn)等不同層次相融，塑造了新生態(tài)景觀，推動(dòng)了景觀行業(yè)發(fā)展；他通過綜合科學(xué)與美學(xué)，調(diào)和了人地矛盾，促進(jìn)了城市轉(zhuǎn)型，并給未來城市發(fā)展帶來了新的可能性。
▼彼得·拉茨專題報(bào)告會(huì)視頻 ? 2020國際人居環(huán)境與未來城市大會(huì)暨第十屆園冶高峰論壇
出版書籍
Syntax of landscape: the landscape architecture of Peter Latz and partners
Weilacher, U. (2007). Syntax of landscape: the landscape architecture of Peter Latz and partners. Walter de Gruyter.
Landscape Park Duisburg-Nord: the metamorphosis of an industrial site
Latz, P. (2003). Landscape Park Duisburg-Nord: the metamorphosis of an industrial site. In Manufactured sites (pp. 163-178). Taylor & Francis.
RUST RED-The Landscape Park Duisburg-Nord
Peter, L. (2016). RUST RED-The Landscape Park Duisburg-Nord. München: Hirmer Publishers.
Parco Dora ( Spina 3 )
Latz + Partner in Sustainable Ecology Landscape, hi design publishing, Shenzhen, 2014. 200-211. (engl./chin.) ISBN: 978-7-5611-9174-3
Ariel Sharon Park and Hiriya Landfill Transformation, Israel
Latz + Partner dans Worldscape No.1 2013: The Landscape of Landfill, Worldscape Magazine 28-45. Master Dialogue. 98-123. (Laying Claim, Author: Niall Kirkwood 126-135) (Chinese / Englisch)
China International Landscape Group, Beijing
ISBN 978-7-5038-7039-2
B?se Orte und Oasen plus / Bad Places and Oases plus
Anneliese, Peter, Tilman Latz: Ausstellungskatalog Latz + Partner (Hrsg.) 2010. German/English
ISBN 978-3-00-030033-2
參考文獻(xiàn)
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