當(dāng)我們說到“藝術(shù)”，往往有兩個(gè)暗示：一個(gè)是創(chuàng)造性技能（creative skill or ability，在英文里叫artistry，有些中文翻譯反而是藝術(shù)性）；一個(gè)是由傳統(tǒng)藝術(shù)引起的對美學(xué)價(jià)值（aesthetic value）的認(rèn)知，比如繪畫、雕塑甚至建筑等的美學(xué)概念。對于中文的“藝術(shù)”的出處與來源，我沒有做過詳盡的研究。其中的“藝”，維基百科中解釋中國“六藝”的淵源，分別為“古六藝”（禮教、音樂、射箭、騎馬車、書法、數(shù)學(xué)）以及春秋后孔子提出的六經(jīng)，即詩、書、禮、樂、易、春秋。我個(gè)人理解更契合英文里的“創(chuàng)造性技能”，但有些技能比如“詩”、“書”、“樂”也不乏“美學(xué)價(jià)值”。
在《新景觀宣言——號召二十一世紀(jì)行動(dòng)》（The New Landscape Declaration-A Call for Action for the Twenty-First Century）一書中，景觀被分類為“美學(xué)章”（Aesthetics Panel），“生態(tài)章”（Ecology Panel），“革新章”（Innovation Panel），“公眾參與章”（Public Practice Panel）等；在各種國內(nèi)、國際景觀論壇中，類似的分類也往往常見；我們做項(xiàng)目的時(shí)候，也會(huì)碰到委托方說，給設(shè)計(jì)師空間充分展現(xiàn)其設(shè)計(jì)夢想云云。這樣類似的觀念容易讓人產(chǎn)生一種錯(cuò)覺，就是有一類專門的景觀建筑師只關(guān)注好不好看的事兒，他們?yōu)榱四硞€(gè)造型、某些“藝術(shù)”觀念做設(shè)計(jì)，或者做“美”的東西就是要和環(huán)境過不去，和功能打架，否定社會(huì)價(jià)值。我要用景觀的“藝術(shù)性”區(qū)別的，就是這個(gè)觀念。
我先借用華盛頓的越戰(zhàn)紀(jì)念碑具體解釋景觀“藝術(shù)性”這個(gè)概念。
Vietnam Veterans Memorial. Washington, D.C. 1982, by Maya Lin. 首先，兩片黑墻緩慢地嵌入地下，你很難說這個(gè)形態(tài)好不好看。這兩片墻圍合的場地引導(dǎo)觀者逐漸下沉，慢慢被它營造的氣氛包圍。我第一次去參觀，事先不知道設(shè)計(jì)中黑色花崗巖的意圖，但是看到上面密密麻麻的名字，沿著墻越走越多；我的影子反射在墻面里，在名字中穿梭。雖然反復(fù)對自己說，你跟越戰(zhàn)沒啥關(guān)系，你家也跟越戰(zhàn)沒啥關(guān)系，還是不由自主熱淚盈眶。后來看資料，知道墻后有供暖設(shè)備，用手觸摸它不是冰冷的，這是在講生者與死者之間的對話。后來還聽說，如果你見過大雪在這面黑墻上融化，就像看到墻也在哭泣。景觀有自己的所謂“好看”。它可以不符合建筑學(xué)中的審美，甚至有別于傳統(tǒng)園藝中以植物為造景的審美。如果追究這個(gè)“好看”的“物性”（objective）到底是什么，我首先想到的是空間和尺度——我講的景觀中所謂的“好看”，主要是一個(gè)成功的氣氛營造。簡單的說，景觀師是在使用空間和尺度，營造一個(gè)氛圍。其次。越戰(zhàn)紀(jì)念碑巧妙的解決了一些技術(shù)上的問題，比如紀(jì)念碑的競賽要求必須刻上58,320個(gè)亡者姓名，而這兩面傾倒的墻在功能上完美的承載了這個(gè)任務(wù)；觀者可以方便的看到這些名字，這是傳統(tǒng)高高聳立的紀(jì)念碑沒法解決的——我講的景觀中的“好看”，不會(huì)為了單純從形式出發(fā)違背功能，或者為了擰巴一個(gè)所謂“美”的造型導(dǎo)致各種功能的障礙，反而往往是因?yàn)閯?chuàng)造性的解決了某種功能而呈現(xiàn)的形態(tài)。景觀的功能性，在這里包括但并非全是傳統(tǒng)意義上的功能比如使用、安全、交通等。借用K. M’Closkey 在她的書“Unearthed- The Landscape of Hargreaves Associates”中提出的四個(gè)“E”的可持續(xù)性（sustainability）：equity, environment, economics, energy——平等、環(huán)境、經(jīng)濟(jì)、能源，都屬于景觀功能范疇。我們在功能中需要關(guān)注的就是這四個(gè)“E”的可持續(xù)性。隨著時(shí)代的發(fā)展，這些功能是變化發(fā)展的，比如第四個(gè)E，energy，就是作者在當(dāng)前這個(gè)時(shí)代為前三個(gè)E添加的。功能還有各自的社會(huì)性，不同的社會(huì)背景下景觀的功能性可能會(huì)完全不同。我聽說在一次特別的景觀會(huì)議中，有一場有趣的討論。來自法國的一位景觀師，認(rèn)為當(dāng)下的中國、韓國、日本、新加坡、泰國的幾位景觀師做的都“不對”，它們要么是自上而下（top down），要么只是“好看”，沒有公眾參與、缺乏社會(huì)關(guān)懷。在場的日本設(shè)計(jì)師說，日本的社會(huì)背景下做景觀很少采用公眾參與。我不了解日本的景觀行業(yè)，不敢做妄斷。不過顯然各個(gè)國家的社會(huì)背景會(huì)決定各自的功能取向。關(guān)于這個(gè)社會(huì)性問題，我們可以稍后繼續(xù)。最后，延續(xù)上面說的功能。越戰(zhàn)紀(jì)念碑突破了傳統(tǒng)紀(jì)念碑（memorial）設(shè)計(jì)的觀念：創(chuàng)造性的使用下沉場地、墻體、文字等等景觀元素，達(dá)到了讓生者緬懷的震撼效果，從而讓這個(gè)作品達(dá)到了“藝術(shù)”的高度。這種創(chuàng)造性，就是我想說的景觀的“藝術(shù)性”。創(chuàng)造性的解決功能，是相對于功能主義，一切從功能推導(dǎo)出來的方法論；創(chuàng)造性是景觀藝術(shù)性的根本——?jiǎng)?chuàng)造性的使用空間/景觀語言，創(chuàng)造性的解決功能，創(chuàng)造出特定的、與眾不同的氛圍；創(chuàng)造性并非必須獨(dú)一無二、前所未有的“形態(tài)”。它可以是把別的行業(yè)、別的地方的idea，創(chuàng)造性的應(yīng)用到場地中。類似的案例，比如還有紐約曼哈頓的口袋花園Paley Park。 Paley Park. Midtown Manhattan, New York City. 1967. By Zion Breen Richardson Associates. 我還認(rèn)為，景觀的藝術(shù)性有兩個(gè)特征，一個(gè)是對場地的充分回應(yīng)，一個(gè)是結(jié)果的開放性。先來談?wù)剤龅靥卣鳎╟haracteristic）。辦公室的同事曾經(jīng)問我，你去場地時(shí)都看些什么。我仔細(xì)想了又想，實(shí)在說不上來什么。每次第一次去場地，從來沒有計(jì)劃過要去特別看什么。但是會(huì)有很多情景（image）在后面的設(shè)計(jì)中冒出來，幫助我判斷這樣的設(shè)計(jì)合不合適——講到這里，又出現(xiàn)了直覺甚至玄學(xué)的論調(diào)讓熱愛論據(jù)的人感到不適。非常遺憾。我沒辦法論證第一直覺的重要性。這個(gè)直覺的背后可能有個(gè)人的知識背景、結(jié)構(gòu)、閱歷、個(gè)性等等支撐，但是可以肯定的說每個(gè)人都不一樣：不同年齡的人不一樣，不同經(jīng)歷的人不一樣。幸好，讀到C. Girot的“景觀建筑學(xué)中的四步概念”（Four Trace Concepts in Landscape Architecture），也許可以幫忙稍作解釋：第一步“到達(dá)”(Landing)，說的是“需要一個(gè)特別狀態(tài)的頭腦，獲得主要的直覺和印象，在思想之前感受，在尋求完整的發(fā)掘和理解之前的走動(dòng)和捕獲”（....one where intuitions and impressions prevail, where one feels before one thinks, where one moves across and stalks around before seeking full disclosure and understanding.） 在Girot列舉的“四步走”中（后面三步分別是Grounding, Finding, Founding），我認(rèn)為Landing 對于創(chuàng)作最重要。其他三步是有規(guī)律可循可以通過學(xué)習(xí)掌握到的，比如研究土壤地質(zhì)水文，比如找到場地客觀條件，比如在這些條件里繼續(xù)找關(guān)系。而第一步landing是無法規(guī)范的。我個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，由于第一步的直覺沒有受到后面具體研究資料的影響，往往是設(shè)計(jì)中的創(chuàng)造性的來源。反過來說，如果設(shè)計(jì)的來源都是由客觀條件推導(dǎo)的，那么所有的設(shè)計(jì)是不是應(yīng)該都是一樣的？而事實(shí)正好相反。場地特征不只這些。伴隨著設(shè)計(jì)的深入，往往需要回頭再看：有沒有什么沒看到？有沒有其他視角？場地特征伴隨設(shè)計(jì)的深入被層層撥開，直到設(shè)計(jì)可以和它融為一體。從這個(gè)角度講，設(shè)計(jì)不是線性的場地分析——概念方案——施工深化，而是不停反復(fù)的過程（back and forth），這是一個(gè)回應(yīng)場地的過程。對場地的充分回應(yīng)是說最終設(shè)計(jì)與場地的充分契合，說明你的設(shè)計(jì)搬到別的地方就不大合適了——即使是別的領(lǐng)域的idea被應(yīng)用到“這里”，也需要調(diào)整變化與場地充分結(jié)合。場地特征包括自然的歷史的人文的。不同的設(shè)計(jì)師有各自的關(guān)注點(diǎn)，選擇抓不同的靈感。所以設(shè)計(jì)出現(xiàn)多樣化。 設(shè)計(jì)多樣化就沒有評判標(biāo)準(zhǔn)了嗎？我想借此引出景觀藝術(shù)性的另一個(gè)特征，結(jié)果的開放性。不同的設(shè)計(jì)師對場地的認(rèn)知不同，取向不同，導(dǎo)致最后的設(shè)計(jì)不同。那么設(shè)計(jì)還有沒有好壞之分呢？你說我不做生態(tài)我說你不關(guān)心人文，那么到底誰重要呢？現(xiàn)在5年大家都在講環(huán)境下個(gè)5年又在講公眾參與，要不要跟風(fēng)呢？我個(gè)人認(rèn)為，一個(gè)好的景觀設(shè)計(jì)，可以被多重解釋，換言之就是有結(jié)果的開放性。繼續(xù)拿越南紀(jì)念碑為例。眾所周知，設(shè)計(jì)師在越戰(zhàn)紀(jì)念碑競賽中標(biāo)后受到各種攻擊和非難。當(dāng)時(shí)已經(jīng)是美國的八十年代。回顧當(dāng)時(shí)的紀(jì)錄片，你很難想象一個(gè)年輕的在校學(xué)生是如何在各種聽證會(huì)中煎熬并堅(jiān)持自己的觀點(diǎn)。有建筑師說她使用拋光花崗巖太女性化（too feminine）；一些越戰(zhàn)老兵說黑色代表屈辱（shame and dishonor）；曾經(jīng)贊助這個(gè)項(xiàng)目的百萬富翁撤回資金.....另一方支持她的，被人解釋成黑色傷疤（a black scar）的兩片墻被認(rèn)為是反對戰(zhàn)爭主張和平的象征..... [1]。并不是說好的設(shè)計(jì)都要引起如此爭議，我用這個(gè)案例解釋好的設(shè)計(jì)其實(shí)可以讓不同的人有不同的認(rèn)知。這個(gè)開放性境界，一定程度上體現(xiàn)了景觀的藝術(shù)性。這樣講了半天，景觀設(shè)計(jì)似乎沒有美學(xué)需求了。“好看”這事兒變成了“不可說，不可說，一說就是錯(cuò)”的主觀感受。雖然容易引發(fā)爭論，我還是不想避諱。做為個(gè)人觀點(diǎn)，我仍然比較堅(jiān)持景觀設(shè)計(jì)中純粹美學(xué)的部分。景觀從Garden起源，曾經(jīng)就是人們衣足飯飽后的精神補(bǔ)給品，“好看”是必須的。這就好比說我覺得Guillermo del Toro Gómez導(dǎo)演的電影“Pan’s Labyrinth”就很好看；George Orwell的文章“Shooting an Elephant”很好看；R. Maillart 做的橋“the Salginatobel Bridge”很美；Shaker 的家具非常漂亮；L. Giubbilei 做的Garden是art of beauty——“beauty”是人類精神層面的需求之一，人對它的追求是永恒的話題。再舉兩個(gè)跨界的例子。一是文學(xué)界中一度引發(fā)爭議的“金線”論：“文學(xué)是窄門。文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)的確很難量化，但是文學(xué)的確有一根金線，一部作品達(dá)到了就是達(dá)到了，沒達(dá)到就是沒達(dá)到。對于門外漢，若隱若現(xiàn)，對于明眼人，一清二楚，洞若觀火?！?nbsp;[2] 還有一個(gè)是電影界的說法兒，有導(dǎo)演講：“電影應(yīng)該是酒，哪怕只有一口，但它得是酒。你拍得東西是葡萄，很新鮮的葡萄，甚至還掛著霜，但你沒有把它釀成酒，開始時(shí)是葡萄，到了還是葡萄。......應(yīng)該把葡萄釀成酒，不能僅僅滿足于做一杯又一杯的鮮榨葡萄汁?！?nbsp;[3] 對于提出“金線論”的作家，雖然我不愛看他的書，但是非常贊成他說的文學(xué)中的這條線；對于上面的這位導(dǎo)演，據(jù)說是姜文。我覺得他的電影挺好看。 The Salginatobel Bridge.Switzerland, 1930, By Robert Maillart./ Hancock Shaker’s Village. Massachusetts. 回到景觀的“藝術(shù)性”。我無法給“藝術(shù)性”找一個(gè)相對學(xué)術(shù)的定義?！癟he Practice of Everyday life”一書中，De Certeau 為“tactic”做的論證給我一些啟發(fā)：和充滿意志和力量（will and power）的strategy不同，“tactic”是一種“弱”（weak）的藝術(shù)。它沒有特定的點(diǎn)位（point）、場所（place），它利用并依賴機(jī)會(huì)（“opportunities”），它是孤立的行為（isolated actions）。如果用wit（strategy）和trickery（tactic）對照，前者與概念相關(guān)（idea and concepts），后者與行動(dòng)（a sort of legerdemain relative to acts）相關(guān)，它常常帶來驚奇（surprise）。這個(gè)所謂“花招”極具偶然性。從辯證的角度看，正是缺乏strategy具備的力量，tactic是千變?nèi)f化的，快速的，充滿驚奇的；如果說strategy是寄希望于對時(shí)間流逝（erosion of time）的抗拒，tactic是巧妙的使用時(shí)間（utilization of time）。這樣的邊緣化、不定性、甚至說是“機(jī)會(huì)主義”，相對于戰(zhàn)略上的系統(tǒng)性（strategic system），從某種角度上非常接近我想說的“藝術(shù)性”的某些性質(zhì)。 說到這里，有人會(huì)說，你不過是偷換概念，和我說的景觀要有環(huán)境意識、社會(huì)關(guān)懷沒什么區(qū)別嘛。你不就是把什么什么都考慮進(jìn)去了，跟景觀的本質(zhì)有什么關(guān)聯(lián)？區(qū)別很大。上學(xué)期的一堂理論課上，我們需要寫下什么是景觀（what’s landscape）。這個(gè)問題讓我們持續(xù)了好幾篇閱讀，有從語義學(xué)論證（J. R. Stilgoe），有從美國現(xiàn)代社會(huì)景觀出發(fā)(J.B.Jackson)，從理論定義（S. Swaffield）。這個(gè)概念太廣泛，語義學(xué)上又含糊，無數(shù)學(xué)者從不同的角度去挖掘景觀到底是什么。為什么要反復(fù)糾結(jié)這個(gè)問題呢？因?yàn)槲覀兿胝业剿谋举|(zhì)，從而知道我們這個(gè)行業(yè)與別的行業(yè)的區(qū)別，弄明白我們這個(gè)學(xué)科存在的意義。我說的景觀的本質(zhì)其實(shí)和這里還有一點(diǎn)點(diǎn)錯(cuò)位。我想說的是景觀這個(gè)學(xué)科到底是干什么的。核心是什么。首先我不認(rèn)為景觀是做生態(tài)的。生態(tài)科學(xué)本身非常發(fā)達(dá)，技術(shù)含量很高。我們在設(shè)計(jì)中根據(jù)場地需求和生態(tài)科學(xué)家合作是應(yīng)該的；景觀師具備基本的生態(tài)知識，有生態(tài)意識也是應(yīng)該的。一些大尺度的景觀規(guī)劃比如河道、區(qū)域的綠地系統(tǒng)甚至需要以此知識體系為設(shè)計(jì)依據(jù)也沒有不妥——如果這時(shí)候的場地特征以此為核心。但是用生態(tài)科學(xué)理論指導(dǎo)景觀設(shè)計(jì)會(huì)讓設(shè)計(jì)片面和僵化——如果可以用一個(gè)科學(xué)范式推導(dǎo)設(shè)計(jì)，那么未來是不是AI（artificial intelligence）就可以取代設(shè)計(jì)師了呢？其次我不認(rèn)為景觀可以解決社會(huì)問題。景觀往往是社會(huì)問題的“果”，不是那個(gè)“因”。社會(huì)問題之復(fù)雜，絕非一門學(xué)科可以解決。即使涉及到，景觀也不是最有效的那個(gè)。相反社會(huì)活動(dòng)（游行示威、公共演講、社區(qū)活動(dòng)）對各種社會(huì)問題非常有效。常見的還有一些藝術(shù)家，通過藝術(shù)作品表達(dá)自己的政治見解。有人可能解釋，沒說讓景觀解決社會(huì)問題啊，它可以表達(dá)觀點(diǎn)啊，可以體現(xiàn)社會(huì)關(guān)懷啊——我非常贊成一個(gè)景觀設(shè)計(jì)師需要有人文情懷。有公平意識、能發(fā)現(xiàn)和看到社會(huì)問題，對設(shè)計(jì)的開放性有很大幫助，可以提升景觀的藝術(shù)性。但是對社會(huì)問題的研究可以指導(dǎo)設(shè)計(jì)嗎？設(shè)計(jì)的方法與對社會(huì)問題的觀察、研究、關(guān)注有關(guān)聯(lián)嗎？我的回答是否定的。如果一定要從方法論上討論，我的疑問是抽象的社會(huì)問題如何在景觀中具體化（how to address）？具體化以后還能不能代表社會(huì)問題？不夠具體化后引發(fā)的歧義是否使該設(shè)計(jì)的初衷具有意義？2012年風(fēng)景園林新青年景觀公眾號做過一次關(guān)于P. Walker先生的訪談。他對此問題的觀點(diǎn)是這樣的：“我認(rèn)為設(shè)計(jì)是文化背景的反映。設(shè)計(jì)并不創(chuàng)造文化，相反文化決定了設(shè)計(jì)。我生活在這樣的文化背景下，我思考我所生活于的文化，我嘗試為這種文化做設(shè)計(jì)。......如果你嘗試改變?nèi)藗兯伎嫉姆绞?，嘗試改變歷史的階段，嘗試改變道德和倫理，我覺得這就已經(jīng)不是設(shè)計(jì)所關(guān)注的了?！被谝酝膶?shí)踐經(jīng)驗(yàn)，我對此感同身受。L. Olin先生在最近的新書“Be Seated”最后一章中，也講到了景觀的社會(huì)性。做為一名長期關(guān)注公共景觀（public realm and civic space）設(shè)計(jì)及相關(guān)社會(huì)問題的實(shí)踐者、教育家，他認(rèn)為設(shè)計(jì)師及其設(shè)計(jì)不能enforce sociability?！癉esign doesn’t make people do anything.” 它可以承載甚至鼓勵(lì)一些社會(huì)活動(dòng)。而不管我們不同的出發(fā)點(diǎn)，我們的工作圍繞著相似的關(guān)注點(diǎn)：invention，variety，novelty，continuity，tradition，precedent，and typology.[4] 我認(rèn)為，一些城市歷史學(xué)家、批評家對Bryant Park（Olin 先生的代表作之一）的攻擊，認(rèn)為這個(gè)公園的改造變相導(dǎo)致了該區(qū)域的中產(chǎn)階級化（gentrification），實(shí)際上一方面低估了（oversimplify）中產(chǎn)階級化的社會(huì)復(fù)雜性，另一方面又高估了（overestimate）一個(gè)城市公園的社會(huì)功能和意義。最后回到景觀的“藝術(shù)性”——在景觀的語境下創(chuàng)造性的回應(yīng)場地特征。當(dāng)設(shè)計(jì)師拿到一個(gè)場地，如何分析、理解它是一個(gè)過程，如何把這些見解在場地有效的表達(dá)出來是一個(gè)過程。如何表達(dá)在我看來就是景觀設(shè)計(jì)的核心，表達(dá)的手段讓我們區(qū)別于工程師、藝術(shù)家、建筑師等等其它行業(yè)。比如你發(fā)現(xiàn)場地有很深的文化含義，你想回應(yīng)并告訴人們，怎么回應(yīng)、如何轉(zhuǎn)達(dá)就是關(guān)鍵——這個(gè)transform的過程是我們的“核心技術(shù)”；比如一個(gè)場地充滿了環(huán)境危機(jī)，可持續(xù)的解決環(huán)境危機(jī)可能需要生態(tài)技術(shù)，但是做為景觀師，你的任務(wù)應(yīng)該不僅僅是解決了一個(gè)技術(shù)問題，你可能會(huì)考慮這個(gè)環(huán)境危機(jī)與人類活動(dòng)的關(guān)系，如何給人以警示，或者提供人與自然和諧共處的范例——如何搭建這個(gè)關(guān)系，如何做出警示，這是我們的“核心技術(shù)”。你的專業(yè)訓(xùn)練，讓你知道如何表達(dá)行之有效；或者說通過致力于長期實(shí)踐，就是在不斷探索行之有效的表達(dá)。景觀的“藝術(shù)性”這個(gè)觀點(diǎn)在缺乏具體的方法論之前可能會(huì)顯空泛。追溯早期景觀學(xué)的兩個(gè)淵源，植物學(xué)（horticulture）或者建筑學(xué)：在中國的園林院校里景觀有很深厚的園藝學(xué)背景，在美國的景觀系里往往看到來源于建筑學(xué)的衍生，比如有的學(xué)校里的景觀基礎(chǔ)課，是把建筑學(xué)空間放大到景觀，用地形、植物、擋墻、構(gòu)架塑造戶外的空間邊界（我個(gè)人受此影響較大）；有的基礎(chǔ)課把建筑學(xué)中的tectonic借鑒到景觀中，研究景觀元素比如泥土、水、植物之間的tectonic。上世紀(jì)六十年代，哈普林曾經(jīng)提出的RSVP Cycles可以說是方法論范式（paradigm）的開端。可惜的是這些設(shè)計(jì)方法論在沒有完全成熟之前，或者說在研究出業(yè)內(nèi)/業(yè)外有一定共識、景觀設(shè)計(jì)自己的方法論之前，被其復(fù)雜的社會(huì)性拉的東奔西跑，每個(gè)理論流行幾年，就被批評走的太偏再拉向相反的方向。建筑師及建筑教育家K. Leski通過其長期的教學(xué)實(shí)踐總結(jié)到，每種語言都需要自己的“句法”（Syntax），而tectonics就是建筑語言的句法。Tectonics governs the way in which elements are put together.[5] 我個(gè)人的體會(huì)是，景觀教育同樣需要自己的“句法”，教授如何把景觀元素組織在一起的設(shè)計(jì)方法，要讓人知道拿到一個(gè)場地怎么下筆——畫的好不好，用什么手段表達(dá)，出發(fā)點(diǎn)是什么無需一概而論，至少學(xué)生需要了解一個(gè)概念或者想法是如何實(shí)現(xiàn)的；另外，很多和我類似經(jīng)歷的實(shí)踐者想必感同身受，我們在指導(dǎo)新入職的、愿意從事實(shí)踐的同事們的時(shí)候不至于越來越無從下手。在同上一篇訪談中，P. Walker先生談到理論與實(shí)踐的關(guān)系時(shí)這樣講到：“我確實(shí)認(rèn)為在學(xué)校里需要有實(shí)踐者來授課，若非如此，很多事情將會(huì)變得激進(jìn)，而這并非一個(gè)風(fēng)景園林師的培養(yǎng)方式。....我認(rèn)為設(shè)計(jì)師應(yīng)該有一種更‘真實(shí)’的東西。在學(xué)校里有太多事情是可以冒充的，但是我確信經(jīng)驗(yàn)并非其中之一。實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)是你偽裝不了的東西?！?/section>以上是一個(gè)景觀設(shè)計(jì)師從個(gè)人實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)中總結(jié)出來的一些設(shè)計(jì)觀點(diǎn)。在Swaffield的“景觀建筑學(xué)理論”（Theory in Landscape Architecture）書中，他把從實(shí)踐中總結(jié)出來的理論歸類為instrumental theory，來源于empirical observation。我不敢妄稱自己這番言論稱得上理論，不過是有興趣在做設(shè)計(jì)的閑暇之余掰哧一些想法。源于個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的說法，難免片面；沒有專業(yè)基礎(chǔ)做理論研究，難免邏輯不嚴(yán)謹(jǐn)。歡迎不同觀點(diǎn)的理性辯論。補(bǔ)充一點(diǎn)，我一點(diǎn)都不抵觸理論家，閱讀理論是我閑暇時(shí)的愛好，當(dāng)代的比如J.D.Hunt對景觀歷史上幾個(gè)重要時(shí)期、重要概念的研究，比如E. Meyer對現(xiàn)代景觀發(fā)展的思考，遠(yuǎn)到十八世紀(jì)的“Theory of Garden”(Joseph Disponzio)，二十世紀(jì)初期哲學(xué)領(lǐng)域的“The Practice of Everyday Life”(Michel De Certeau)......我對自己的告誡是，不要因?yàn)閷碚摰年P(guān)注，critic的本事越來越高，做設(shè)計(jì)的本事越來越低；不要覺得自己見多識廣“知道”很多，需要?jiǎng)邮謺r(shí)卻捉襟見肘。畢竟，做為一個(gè)設(shè)計(jì)師，需要把東西修出來；畢竟，落地的設(shè)計(jì)是另一番天地，非語言和理論可以代替。 [1] Susan Goldman Rubin. “Maya Lin, Thinking with Her Hands”. Chronicle Books. 2017. p18. [2] https://book.douban.com/review/6532708/[3] https://www.zhihu.com/question/20255177[4] Laurie Olin. “Be Seated”. Applied Research and Design Publishing. 2017. P205[5] Kyna Leski. “The Storm of Creativity”. The MIT Press. 2015. P75.
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