成都花間堂酒店一期建筑設(shè)計(jì) | RSAA/莊子玉工作室

成都，天府之城。這座長期由平原意向主導(dǎo)的城市，隨著城市的快速發(fā)展，開始擁抱其周邊的山脈。蜀山之形，因其連綿飄渺而深入人心。此次我們?cè)O(shè)計(jì)的成都花間堂酒店，作為萬科近郊大盤“天府萬科城”首開區(qū)的重要公共建筑，它既身在都市之中，又與蜀山對(duì)話，并融入其中。山既是居、居亦是山。在這個(gè)空間體驗(yàn)的容器中，我們?cè)噲D以建筑途徑擁抱蜀山之靈。

不同于西方觀念中硬朗、固化的山形態(tài)，在東方的觀念中，山是流動(dòng)的。時(shí)間不再是一瞬，而是萬億年的跨越，帶領(lǐng)我們來到今天的場(chǎng)地。于是，山不再只是山，它是云，穿行于天地之間；它亦是氣，回歸人間，流動(dòng)于傳統(tǒng)正交體系的院落縫隙之間。這種理念促成了成都花間堂酒店在平面布局上的正交與流動(dòng)二元體系的第一次疊合。

^{▲ 空間意向}

基于這樣的圖底關(guān)系，項(xiàng)目在東西向主軸線和基于南北時(shí)間軸線關(guān)系產(chǎn)生的空間序列展開?？此齐S機(jī)的流動(dòng)性在空間產(chǎn)生，項(xiàng)目?jī)?nèi)部整合了大量古典園林散點(diǎn)與建筑的關(guān)系，同時(shí)呼應(yīng)場(chǎng)地，形成頗具傳統(tǒng)東方儀式感的品質(zhì)空間。

自入口竹林進(jìn)入場(chǎng)地，在景觀的掩映中，會(huì)經(jīng)過一系列沿湖景墻。流動(dòng)的飛檐串聯(lián)起墻體與景觀以及臨湖的框景茶室。沿湖而行，南面的建筑形態(tài)與路徑相關(guān)聯(lián)，步移景變。行至展示前廳入口，兩側(cè)不同標(biāo)高的檐口在此交匯。

建筑的主入口是有一定對(duì)稱感的內(nèi)凹形態(tài)，設(shè)計(jì)將沿湖公路以軸線的形式延續(xù)進(jìn)來，與屋頂結(jié)合呈現(xiàn)出宛若山的倒影形態(tài)，再通過對(duì)稱水景等手法強(qiáng)化了主入口的儀式感和品質(zhì)感。隨著兩側(cè)景墻的閉合形成第一重入口及框景關(guān)系，游人由此進(jìn)入室內(nèi)。

向東穿過一系列由南北向墻體形成的空間序列，游人可進(jìn)入主要展廳，同時(shí)北向進(jìn)入疊水庭院。作為中國傳統(tǒng)游廊空間的變異，成都花間堂為游人創(chuàng)造了自由愉悅的游走狀態(tài)和去世俗化的空間體驗(yàn)，這種體驗(yàn)本身宛若“游園”。項(xiàng)目中部設(shè)有寬敞別致的中央庭院，一系列基于游廊空間變化產(chǎn)生的景觀變化，造就了具有畫面感的連續(xù)空間。

穿過墻院體系的過程中，光影在變化，空間的縱深也在變化。進(jìn)院的層次越多，空間的每一重體驗(yàn)和閱讀維度的疊加越多。在此層面上，設(shè)計(jì)回應(yīng)了東方文化中的院落空間。在整個(gè)空間體系中，我們基于一種“開敞-壓抑-再開敞-再壓抑-而后再度開敞"的空間感覺，呈現(xiàn)出室內(nèi)-室外-半室內(nèi)的空間序列。這一系列空間結(jié)合游走的順序和體驗(yàn)逐層遞進(jìn)，向游人展現(xiàn)出一幅具有散點(diǎn)透視關(guān)系的、與時(shí)空交織的“長卷”。

^{▲ 成都花間堂的散點(diǎn)敘事空間呈現(xiàn)}

我們希望這幅長卷能為受眾呈現(xiàn)出在敘事性層面遞進(jìn)的體驗(yàn)。建筑的形式本身也是山水的演繹：山的連綿，水的流動(dòng)，空間隨著檐脊的變換時(shí)而陡現(xiàn)、時(shí)而隱匿。

之于整個(gè)大的規(guī)劃層面，設(shè)計(jì)利用沿高速路營造的山丘、高大的植被來隔絕外界的干擾，營造出一個(gè)靜謐的整體內(nèi)環(huán)境。再通過內(nèi)部湖面的營造，以及北側(cè)龍泉山脈，形成依山傍水的整體落位格局。

項(xiàng)目地塊包括酒店客房、酒店公區(qū)以及住宅三個(gè)部分，每個(gè)部分都需要內(nèi)閉的格局。根據(jù)三個(gè)部分的建設(shè)體量、建設(shè)周期、景觀視線需求以及私密性要求，形成自西向東依次布置的規(guī)劃格局，其中酒店公區(qū)部分為最先呈現(xiàn)的展示中心部分。

^{▲ 體塊生成圖解}

根據(jù)一期酒店公區(qū)作為展示中心的功能需求，酒店公區(qū)的整體平面布局，需要形成一條以內(nèi)庭院為核心的環(huán)形動(dòng)線。我們把這種環(huán)形布局設(shè)計(jì)為一個(gè)環(huán)繞上升的形態(tài)，在整個(gè)環(huán)繞流線上，人的視線隨建筑屋頂逐漸變化，最終視線完全越過建筑屋面望出庭院。

這時(shí)，游人可以看到湖面與遠(yuǎn)處的龍泉山脈，這個(gè)視線游移的過程也造就了建筑屋面與周邊山水景觀之間的不同場(chǎng)景。這種環(huán)狀上升的建筑形態(tài)，使得人們可以站在建筑外側(cè)透過屋頂看到內(nèi)庭空間及立面，形成介于建筑立面與頂面之間的觀察視角。

這種透過建筑屋面自外向內(nèi)及自內(nèi)向外產(chǎn)生的特殊游移視角，使得屋面與屋面、屋面與周邊環(huán)境之間產(chǎn)生一種特殊的形式關(guān)系。基于這一特殊性，我們將建筑屋面設(shè)計(jì)為與周邊連綿山體呼應(yīng)的形態(tài)。

在建筑的大屋面下，一系列由通透幕墻圍合而成的正交空間，滿足了功能的實(shí)用性、建造的便利性需求，形成了面向湖景、內(nèi)庭院的景觀視野。設(shè)計(jì)師在玻璃體之間及檐下設(shè)計(jì)一系列灰空間，通過景觀灰磚墻體形成對(duì)視線的遮蔽、引導(dǎo)，并產(chǎn)生框景，從而為游人帶來了豐富的建筑空間體驗(yàn)。建筑的形式邏輯與周邊景觀高度統(tǒng)一融合。

建筑外界面由挑檐和通透的幕墻構(gòu)成，突出建筑屋面本身的形式感，以及其與周邊山體景觀的呼應(yīng)關(guān)系。在建筑的內(nèi)庭院，檐下設(shè)置了一圈仿木格珊，強(qiáng)化了內(nèi)庭屋頂弧線的同時(shí)，營造出具有一定通透性的私密禪意內(nèi)庭空間。

作為獨(dú)立建筑體量，SPA區(qū)通過墻體的圍合形成二次線性空間。無邊水池位于沿湖流線端頭的高點(diǎn)。通過出挑的建筑屋檐，自無邊水池遠(yuǎn)望，會(huì)產(chǎn)生框景化的湖景視野。水池整體上呈現(xiàn)出挑的趨勢(shì)，增強(qiáng)了建筑在沿湖界面的層次感。輔以堆坡設(shè)計(jì)，整體建筑體量在山體內(nèi)凹的空間形態(tài)中突出。

與我們同在成都完成的項(xiàng)目林盤行館類似，成都花間堂利用中國山水畫長卷中對(duì)于景觀與空間流動(dòng)感的營造手法，對(duì)場(chǎng)地空間類型樣本進(jìn)行重組，并在本項(xiàng)目中嘗試了另一種空間可能。傳統(tǒng)山水長卷中的散點(diǎn)透視畫法，在一幅畫作中展示了多重空間敘事疊合的可能性。這與當(dāng)下建筑項(xiàng)目開發(fā)所面對(duì)的多元需求、多重場(chǎng)景的運(yùn)營訴求不謀而合。在這個(gè)長軸空間上，故事、事件與生活如畫卷般徐徐展開。

我們?cè)谥暗捻?xiàng)目銅陵山居中，對(duì)類似的敘事結(jié)構(gòu)與空間組織方式有過類似的嘗試。檐下空間與山體的呼應(yīng)、臥室交疊的外墻、中斷二分的屋脊與庭院、入口挑高的銅門、末端飛檐與山體的對(duì)話，這一個(gè)個(gè)獨(dú)立的故事線索成為橫向關(guān)系中連續(xù)的畫面。作為敘事的載體，銅陵山居的展開面顯然十分有限，林盤行館作為建筑體量幾十倍于銅陵山居、功能形式更為豐富的酒店業(yè)態(tài)，其“畫卷”儼然需要更寬廣的縱深。于是在我們?cè)O(shè)計(jì)之初，結(jié)合地塊的基本功能劃分和排布，設(shè)計(jì)了一套與功能體塊對(duì)應(yīng)的“功能長卷立面”。在其背后，是不同功能結(jié)構(gòu)對(duì)應(yīng)的空間敘事體系。

^{▲ 軸測(cè)圖}

^{▲ 宋畫長卷《清明上河圖》}

^{▲ 《清明上河圖》中的散點(diǎn)透視}

屋檐作為一個(gè)重要的空間整合要素，使二維化的“功能長卷立面”實(shí)現(xiàn)了在三維空間的多向延展。這一系列的空間交疊關(guān)系中，傳統(tǒng)林盤背山望水，林木其間，屋院融合的空間特質(zhì)得以再現(xiàn)。同時(shí)豐富的空間變化又給建筑帶來了當(dāng)代空間體驗(yàn)與全新空間類型。在成都花間堂中，屋、檐、水、樹以及人，都變成了這卷曲長卷中流動(dòng)的元素與意向，游人與建筑、自然在此融為一體。

^{▲ 空間敘事立面長卷卷曲后的空間圖解}

項(xiàng)目圖紙

^{▲ 總平面圖}

^{▲ 平面圖}

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