超越時(shí)間：彼得·沃克的極簡主義

超越時(shí)間：彼得·沃克的極簡主義

^{▲ 2005年杰弗里·杰里科爵士獎(jiǎng)（Sir Geoffrey Jellicoe Award，簡稱SGJA）得主彼得·沃克（Peter Walker） ? PWP}

彼得·沃克可能是當(dāng)今現(xiàn)代景觀中最杰出的個(gè)體指標(biāo)。他在景觀設(shè)計(jì)事業(yè)上的努力產(chǎn)生了全球性的影響，使更多的人們對(duì)這一行業(yè)產(chǎn)生興趣，并開始了解它。

Peter Walker is probably the most prominent individual indicator for modern landscape today. His efforts have accordingly enhanced and widened global interest in, and understanding of, landscape architecture everywhere.

——2005年杰弗里·杰里科獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)（2005 Sir Geoffrey Jellicoe Award Jury)

彼得·沃克是美國景觀設(shè)計(jì)師學(xué)會(huì)、英國皇家建筑師學(xué)會(huì)和城市設(shè)計(jì)學(xué)會(huì)會(huì)員，曾獲得包括哈佛大學(xué)百年紀(jì)念獎(jiǎng)?wù)?、弗吉尼亞大學(xué)托馬斯·杰斐遜獎(jiǎng)?wù)?、ASLA設(shè)計(jì)獎(jiǎng)?wù)?，以及IFLA杰弗里·杰里科爵士獎(jiǎng)?wù)略趦?nèi)的多項(xiàng)重量級(jí)行業(yè)榮譽(yù)。作為一名有著超越時(shí)代影響力的景觀設(shè)計(jì)大師，他的論著如《看不見的花園：尋找美國景觀的現(xiàn)代主義》（Invisible Gardens: The Search for Modernism in the American Landscape）和《極簡主義庭院》（Minimalist Gardens）等也被視為景觀設(shè)計(jì)行業(yè)的經(jīng)典讀物。

^{▲ 《看不見的花園》中文版，2009年中國建筑工業(yè)出版社出版}

^{▲ 《極簡主義庭園》中文版，2003年東南大學(xué)出版社出版}

彼得·沃克1932年出生于加利福尼亞州帕薩迪納。父親去世后，他與母親和繼父生活在加利福尼亞州伯克利。童年時(shí)期，他經(jīng)常乘火車去加利福尼亞州中南部探望祖父母，這一經(jīng)歷使他對(duì)農(nóng)業(yè)景觀印象深刻。本科階段，彼得·沃克在加利福尼亞大學(xué)求學(xué)，但開始入讀的并非景觀設(shè)計(jì)，而是新聞?lì)悓I(yè)。據(jù)他本人回憶，景觀設(shè)計(jì)專業(yè)中蘊(yùn)含的藝術(shù)性，即園林設(shè)計(jì)中那種對(duì)視覺美的追求極為著深深吸引了他，使他最終改換了專業(yè)。

1957年，沃克從哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院（GSD）獲得景觀設(shè)計(jì)碩士學(xué)位（MLA），并被授予雅各布·魏登曼獎(jiǎng)（Jacob Weidenmann Prize）。在GSD的求學(xué)經(jīng)歷為他積累了有關(guān)美國建筑和景觀設(shè)計(jì)的珍貴學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)。

在接下來的20年中，沃克先后參與創(chuàng)建了佐佐木·沃克合伙人事務(wù)所（Sasaki Walker Associates，SWA）與該事務(wù)所的的西海岸工作室（West Coast office）并擔(dān)任負(fù)責(zé)人職位，期間完成了一系列大型項(xiàng)目，包括加利福尼亞洛斯阿爾托斯山麓學(xué)院與舊金山的金門大橋中心、悉尼沃爾頓公園，以及華盛頓聯(lián)邦路的惠好（Weyerhaeuser）公司總部等。

^{▲ 山麓學(xué)院 ? SWA}

^{▲ 金門大橋中心 ? SWA}

^{▲ 沃爾頓公園 ? SWA}

^{▲ 惠好公司總部 ? SWA}

1978～1981年間，沃克就任GSD景觀設(shè)計(jì)系系主任，并開始關(guān)注景觀設(shè)計(jì)與當(dāng)代藝術(shù)之間的關(guān)系，既強(qiáng)調(diào)歷史、文化、生態(tài)因素的重要性，又關(guān)注景觀元素的重要性。此后，沃克又先后與瑪莎·施瓦茨（Martha Schwartz）和威廉·約翰遜（William Johnson）等人合作創(chuàng)建了彼得·沃克-瑪莎·施瓦茨合伙人事務(wù)所以及PWP事務(wù)所，設(shè)計(jì)了大量的大型復(fù)雜項(xiàng)目，例如德克薩斯州達(dá)拉斯的納舍爾雕塑中心、紐約9·11國家紀(jì)念地、新加坡樟宜機(jī)場等。

其中，PWP事務(wù)所目前被認(rèn)為在二戰(zhàn)后的景觀設(shè)計(jì)史上具有舉足輕重的影響，整個(gè)團(tuán)隊(duì)人數(shù)卻極少，因?yàn)槲挚苏J(rèn)為，景觀設(shè)計(jì)事務(wù)所就是努力實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)工藝與管理的一種小咨詢公司；一旦公司規(guī)模超過30人，就要過分關(guān)注企業(yè)管理。聯(lián)想到他日后對(duì)“極簡主義景觀”的探索與詮釋，PWP模式仿佛與之形成了一種有趣的巧合。

^{▲ 彼得·沃克、威廉·約翰遜和合伙人 ? PWP}

^{▲ 納舍爾雕塑中心 ? PWP}

^{▲ 9·11國家紀(jì)念地 ? PWP}

^{▲ 新加坡樟宜機(jī)場 ? PWP}

彼得·沃克接受的工作委托范圍遍及世界，也曾與中國結(jié)緣。除了曾參與設(shè)計(jì)位于北京的美國駐中國大使館新館之外，他還在2013年北京舉辦園博會(huì)期間，通過PWP事務(wù)所與百安木設(shè)計(jì)公司的合作，設(shè)計(jì)了以自己名字命名的大師園。

這座花園以層層的環(huán)狀綠籬和貫穿綠籬的懸鈴木直線步道為形態(tài)框架，體現(xiàn)了沃克典型的極簡設(shè)計(jì)語言；步道兩側(cè)設(shè)置的鏡墻則通過倒影手法，在有限的形態(tài)空間內(nèi)賦予游人充滿無限感的空間體驗(yàn)，以簡約的形式實(shí)現(xiàn)了豐富而觸人心弦的觀感，正如沃克本人談及自己對(duì)極簡景觀設(shè)計(jì)的理解時(shí)所說的：“創(chuàng)意往往很簡單，而細(xì)節(jié)則很復(fù)雜?！氨M可能少的建設(shè)基于盡可能多的思考”。

^{▲ 彼得·沃克園：外側(cè)的“有限”圓環(huán) ? 蔣侃迅}

^{▲ 彼得·沃克園：內(nèi)側(cè)的“無限”樹林 ? 蔣侃迅}

02 沃克的極簡主義園林：從古典主義到禪宗思想

古典主義與現(xiàn)代主義

古典主義的特征諸如純凈、清晰、人性的表達(dá)，源于自然、由技藝或者技術(shù)產(chǎn)生的表現(xiàn)力等，在沃克的設(shè)計(jì)中常有展現(xiàn)。他的設(shè)計(jì)簡潔清晰，通過幾何形體的重復(fù)、系統(tǒng)化的擺放來營造使人易于親近的空間。他也擅長用軸線將庭院與建筑結(jié)合在一起，體現(xiàn)了法國造園大師勒·諾特爾古典主義園林對(duì)他的深刻影響。

值得一提的是，沃克對(duì)古典主義藝術(shù)的感悟和吸收，恰恰是他此前受到現(xiàn)代主義思潮影響的結(jié)果——早年他所共事過的勞倫斯·哈普林（Lawrence Halprin）是一位堅(jiān)定的現(xiàn)代主義者；他在哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院就讀時(shí)，時(shí)任學(xué)院負(fù)責(zé)人瓦爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）也是一位著名的現(xiàn)代主義建筑大師。古典主義建筑在結(jié)構(gòu)與形式上所展現(xiàn)出的精確、優(yōu)雅和力量回應(yīng)了現(xiàn)代社會(huì)的需求，也因此在現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師們的探索中得以傳承，最終在以彼得·沃克為代表的極簡主義景觀設(shè)計(jì)中散發(fā)光芒。

^{▲ 德國慕尼黑機(jī)場凱賓斯基酒店花園。極簡的幾何圖形在園中反復(fù)交疊; 復(fù)雜的層次由低矮的黃楊籬、彩色沙礫、圓柱形櫟樹和草坪組成；大樓內(nèi)部的玻璃幕墻成對(duì)角線排列；抽象幾何造型的“樹”布置得如同現(xiàn)代舞臺(tái)布景的道具一樣，現(xiàn)代的花園在他的筆下形成圖案式構(gòu)圖，如同勒·諾特爾園林中的花壇，使那明亮的空間顯得生機(jī)勃勃、郁郁蔥蔥。? PWP}

 極簡藝術(shù)

沃克從20世紀(jì)80年代開始關(guān)注極簡主義繪畫與雕塑。這類將造型藝術(shù)剝離到只剩下最基本的元素而達(dá)到“純粹抽象”的創(chuàng)作形式，使他開始思考，是否可以將平面繪畫理解為一種空間的形式，就像一個(gè)沒有圍墻的庭園，既存在于一個(gè)空間背景中，同時(shí)也是一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的景物？隨著關(guān)注的藝術(shù)作品越來越多，沃克逐漸找到了將極簡藝術(shù)與景觀設(shè)計(jì)相結(jié)合的可能性，并開始形成自己的極簡主義景觀設(shè)計(jì)風(fēng)格。

這種形式上的創(chuàng)新和對(duì)原始純凈以及人文含義的追尋，將一種對(duì)神秘和無指代內(nèi)容的關(guān)注與古典主義思潮的探索聯(lián)系起來，可說是極簡主義景觀的精神所在。1984年建于哈佛大學(xué)校園內(nèi)的唐納噴泉充分展現(xiàn)了沃克對(duì)極簡主義手法的純熟運(yùn)用。

^{▲ 唐納噴泉。它位于一個(gè)交叉路口，是一個(gè)由159塊巨石組成的圓形石陣，所有的石塊鑲嵌于草地之中，呈不規(guī)則排列。質(zhì)樸的巨石與周圍古典建筑風(fēng)格完全協(xié)調(diào)，而圓形的布置方式則暗示著石陣與周圍環(huán)境的聯(lián)系。沃克利用簡潔的形象和秩序化的景觀，創(chuàng)造出一個(gè)擁有豐富體驗(yàn)的環(huán)境，唐納噴泉本身形式的簡單純凈使它在繁雜的環(huán)境中表達(dá)了對(duì)自身的集中強(qiáng)調(diào)。? PWP}

日本禪宗思想

早在哈佛大學(xué)求學(xué)時(shí)，沃克便從佐佐木英夫那里受到崇尚簡約、內(nèi)斂的日本文化與禪宗思想熏陶，這也影響了他未來極簡設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成。禪宗思想與空間營造相融合后，使空間的虛實(shí)相生、對(duì)多種感官的調(diào)動(dòng)、與使用者的情感共鳴等成為園林景觀值得關(guān)注的新特質(zhì)。這一切在沃克20世紀(jì)90年代后創(chuàng)作的若干項(xiàng)目中得到了鮮明的體現(xiàn)。

在談及自己如何將來自不同文化背景的設(shè)計(jì)思想融合，并創(chuàng)造出極富個(gè)人特色的經(jīng)典作品時(shí)，沃克提到了身為一名設(shè)計(jì)師對(duì)歷史的認(rèn)識(shí)。不同歷史時(shí)期、不同文化背景下的設(shè)計(jì)流派與風(fēng)格均有自己的代表形式，設(shè)計(jì)師將這些形式作為“詞匯”，便可以像飽覽詩書的文學(xué)家一樣下筆成章；但在“詞匯”的砌用之上更進(jìn)一步的，便是“理念”的形成，也即嘗試從豐富多變的形式之中提煉出恒常不變的信念——這些能夠超越時(shí)間與文化差異的東西，便在人們心中留下“經(jīng)典”的印象。他曾說：

^{▲ 日本幕張 IBM 公司庭院。該項(xiàng)目以明確的幾何線形布局場地，具有典型的極簡主義形式特點(diǎn)，而水池、柳樹等元素的運(yùn)用又可豐富使用者的感官體驗(yàn)，營造寧靜悠閑的氛圍，又為庭院賦予了禪宗園的精神。其在滿足現(xiàn)代空間功能的前提下，為兩種不同文化底蘊(yùn)下的園林融合提供了一個(gè)很好的案例。 ? PWP}

“我現(xiàn)在已經(jīng)不再用“極少主義”這個(gè)詞，因?yàn)榇蠹叶家詾槲沂窃谡f極少主義這一藝術(shù)流派，事實(shí)上我在指經(jīng)典主義，相信一些特定的形式能夠超越文化的界限?！?/strong>

——姜斌《LAF·訪談 | 彼得·沃克：智慧來源于認(rèn)真嚴(yán)肅的經(jīng)歷》

彼得·沃克的景觀作品盡管在外觀上常常表現(xiàn)得相當(dāng)簡潔、明快，但對(duì)形式、材料的運(yùn)用與場地功能及使用者體驗(yàn)的考量卻具有相當(dāng)?shù)暮穸?，也因此與觀者實(shí)現(xiàn)了以作品為紐帶的情感交流。

幾何交錯(cuò)的形式感

在形式上，沃克常用的是多重層疊網(wǎng)格系統(tǒng)，以及多種幾何圖案的交錯(cuò)并置都為場地賦予了鮮明的性格與秩序，令空間產(chǎn)生豐富的變化可能。

^{▲ 伯納特公園。其整體平面劃分成網(wǎng)格系統(tǒng)，由道路系統(tǒng)、草坪系統(tǒng)、水系統(tǒng)等多層次堆疊，并通過植物景觀自然式的配置對(duì)界面進(jìn)行軟化，其中考究細(xì)節(jié)的節(jié)點(diǎn)使空間顯得精致優(yōu)雅。 ? PWP}

^{▲ 柏林索尼中心。廣場上空是圓形的張拉膜穹頂，下方對(duì)應(yīng)的是半圓、交錯(cuò)圓形的中心水景和綠化帶，地面則是條帶和幾何綠籬共同組成幾何線條基地，鋪裝材料主要是鋼鑄板條和當(dāng)?shù)氐暮谏◢弾r，形成簡潔優(yōu)雅的空間環(huán)境。 ? PWP}

^{▲ 日本播磨的高科技中心庭院。錐形土丘等距的分布，以及丘上柏樹上窄下寬的形態(tài)象征著日本的火山——土丘為“山”，柏樹為“火”，以靜態(tài)景觀完成了地域特色的動(dòng)態(tài)表達(dá)。（圖片來源：《芻議彼得沃克的設(shè)計(jì)語言及對(duì)中國景觀設(shè)計(jì)的啟示》，作者馬陳）}

多樣材質(zhì)的表現(xiàn)力

金屬、石材與植物都是沃克作品中常用的材質(zhì)，對(duì)它們各自特性的嫻熟把握常令他的景觀作品富有引人探索與遐想的神秘色彩。如組成唐納噴泉的厚重石塊使人想起遙遠(yuǎn)的過去，想到新英格蘭的歷史以及那些先驅(qū)者們清理散置在田野間石頭的艱辛；石塊圍合中心噴泉的水霧則有著云的纏綿與朦朧感，與石塊相生相離，同時(shí)也會(huì)隨著太陽和觀者的位置變動(dòng)，不時(shí)呈現(xiàn)出彩虹或螢火蟲般閃亮的小水滴。夜間周邊的燈光的反射更是為整個(gè)空間蒙上一層神秘的光輝。 

^{▲ 唐納噴泉的水霧與光效 ? PWP}

景觀元素的功能性

沃克的作品擅長通過形式的極致簡潔為景觀元素賦予功能，從而令場地空間擁有多種意義。以美國波特蘭市的詹姆森廣場為例，廣場中心蜿蜒的石階，在供水裝置開啟時(shí)即成為可供游玩的跌水景觀，并將游客引至廣場中心形成的水池；裝置關(guān)閉時(shí)，廣場空間與石階則組成一座露天劇場。

^{▲ 詹姆森廣場。石階是景觀也是座椅，兩者的交替變化，增加了景觀空間的探索性，豐富了景觀元素的趣味性，同時(shí)也調(diào)動(dòng)了欣賞者去發(fā)現(xiàn)景觀功能的積極性。? PWP}

9·11國家紀(jì)念地是彼得·沃克最具影響力的作品之一，沃克對(duì)場地紀(jì)念性與公共使用性的深度思考在此得到了充分展現(xiàn)。他在原有雙子塔的位置設(shè)立了龐大的四邊形下沉瀑布，將受害者的名字鐫刻在瀑布池四壁的青銅板上，周圍則環(huán)以由美國國樹——橡樹組成的紀(jì)念林。瀑布池的巨大的落差營造出景觀的壯麗感，而水流漫下時(shí)，觀者的情感也隨之變得低沉，被帶入緬懷的的氛圍之中。 

夜間，兩束鐳射激光射入夜空，宛如雙子塔再現(xiàn)，向人們提示著流逝的時(shí)間與值得銘記的悲??；紀(jì)念林則提供了舒緩而活潑的氛圍，使游客獲得安慰，林間的草坪空地可以容納各種儀式活動(dòng)，亦可作為尋常公共綠地使用。

^{▲ 9·11國家紀(jì)念地平面圖 ? PWP}

^{▲ 9·11國家紀(jì)念地 ? PWP}

極簡主義景觀已成為彼得·沃克一生成就的代表符號(hào)之一，但縱觀他的求學(xué)與職業(yè)生涯，不難看出“極簡”背后豐富而厚重的底色。生于大蕭條年代、在戰(zhàn)后現(xiàn)代主義思潮活躍的社會(huì)中成長，并在此過程中將來自東、西方世界的多種哲思與藝術(shù)流派融合于對(duì)景觀營造的革新之中，從許多意義上，彼得·沃克都可稱是一位“超越了時(shí)代”的景觀人。他的求索之路從50余年前那個(gè)活躍而嘈雜的世界中顯現(xiàn)并逐漸清晰，一如他所設(shè)計(jì)的極簡景觀，令人們能夠在紛繁環(huán)境中尋回純凈、空明的心靈。比起其難以復(fù)制的成就本身，這條道路或許是彼得·沃克為景觀行業(yè)創(chuàng)造的更具價(jià)值的財(cái)富。

2004年啟動(dòng)的SGJA獎(jiǎng)是國際景觀學(xué)與風(fēng)景園林師聯(lián)合會(huì)（International Federation of Landscape Architects，簡稱IFLA）授予景觀設(shè)計(jì)師的最高榮譽(yù)，最初每四年頒發(fā)一次，自2011年起每年頒發(fā)一次。該獎(jiǎng)項(xiàng)旨在表彰一位在世的景觀設(shè)計(jì)師迄今為止的成就和貢獻(xiàn)，以及對(duì)社會(huì)、環(huán)境福祉，和對(duì)景觀設(shè)計(jì)專業(yè)的發(fā)展所產(chǎn)生的獨(dú)特而持久的影響。